Δίνοντας ζωή σε μια φιγούρα κλίμακας 1/10

Του αναγνώστη μας, Χρήστου Κατσέλου

Η φιγούρα της Life Miniatures αποτελεί ένα πορτρέτο Γερμανού υπαξιωματικού στα πρώτα στάδια του Β΄Παγκοσμίου πολέμου, αν και το χιτώνιο αυτό (Μodel 36) μπορεί να εμφανίζεται και αρκετά αργότερα ιδιαίτερα σε αξιωματικούς. Πρόκειται για το WW2 Wehrmacht NCO, France 1940, Life Miniatures, σε κλίμακα 1/10, με κωδικό LM-B027.

Η κλίμακα της εκτύπωσης είναι 1/10 (η φιγούρα αποτελεί 3D σχεδίαση) και η ποιότητα της χύτευσης είναι πραγματικά κορυφαία. Το μπούστο αποτελείται από επτά κομμάτια και η διαδικασία του καθαρισμού τους είναι αρκετά απλή, αφού το μόνο που χρειάζεται επί της ουσίας είναι αφαιρεθούν τα μπλοκ της ρητίνης. Εδώ όμως χρειάζεται μια προσοχή ώστε να αφαιρεθούν μόνο τα περιττά αυτά κομμάτια, χωρίς να γίνει κάποια ζημιά, ιδιαίτερα στα μικρά τμήματα, όπως στο πηλίκιο ή στα κιάλια.

Τα μικρότερα μπλοκ μπορούν να αφαιρεθούν με ένα μοντελιστικό κόφτη και τα μεγαλύτερα με κάποιο μικρό πριονάκι. Για το τελικό φινίρισμα μπορούν χρησιμοποιηθεί κάποιο νυστέρι ή κόφτης Χ-Αcto και βρεγμένα ντουκόχαρτα διαφόρων βαθμών. Καλό θα είναι να χρησιμοποιούμε μια μάσκα όταν τρίβουμε κομμάτια ρητίνης, ακόμη και όταν αυτά είναι μικρού μεγέθους.

Αφού πλύθηκαν τα μέρη με νερό και υγρό πιάτων και αφού στέγνωσαν καλά, με τη βοήθεια αερογράφου ψεκάστηκαν με μαύρο αστάρι Stynylrez (προϊόν της Badger).

1ο στάδιο

Πάνω στην ασταρωμένη με μαύρο φιγούρα, δημιουργήθηκε ένα τρισδιάστατο σκετς με αερογράφο και τη χρήση λευκού ματ της Vallejo. Εναλλακτικά αυτή η διαδικασία μπορεί να γίνει με δύο σπρέι, άσπρο και μαύρο, όπως και με πινέλο, ειδικά εάν η φιγούρα μας είναι αρκετά μικρή σε μέγεθος πχ μια φιγούρα σε κλίμακα 1/35.

Τα οφέλη της διαδικασίας αυτής είναι πολλαπλά. Ο πιο βασικός λόγος είναι να σχεδιάσουμε στο μυαλό μας την προέλευση του φωτός, την έντασή του σε διάφορα σημεία του αντικειμένου και την ένταση της αντίθεσης. Αυτό είναι κάτι που θα βοηθήσει τόσο τους άπειρους όσο και τους έμπειρους μοντελιστές.

Επίσης όταν θα αρχίσουμε να περνάμε τα βασικά μας χρώματα και ανάλογα με την πυκνότητά τους, το λευκό και μαύρο υπόστρωμα θα δημιουργεί από μόνο του μια ατμοσφαιρική αίσθηση με ελαφριές σκιές και φωτισμούς.

Bασική βαφή

Για το βάψιμο της φιγούρας χρησιμοποιήθηκαν πινέλα φυσικής τρίχας και συγκεκριμένα τα Winsor & Newton Series 7. Ο βασικός λόγος δεν είναι τόσο η διατήρηση της μυτερής άκρης τους, όσο η απαλότητά τους. Αποτελούν δηλαδή ένα κατάλληλο εργαλείο στο κομμάτι της ομαλής διαβάθμισης των τόνων, με μόνο αρνητικό την τιμή τους, αν και αυτό είναι σχετικό καθώς μπορούν με κατάλληλη φροντίδα να παραμείνουν λειτουργικά για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα.

Επάνω λοιπόν στο τρισδιάστατο ασπρόμαυρο σκετς, αρχίσαμε να περνάμε πρώτα το βασικό μας χρώμα και σιγά σιγά να περνάμε στα επόμενα στάδια των φωτισμών προσθέτοντας στην βασική μας μίξη ανοιχτότερους τόνους ελεγχόμενα. Το ίδιο ισχύει και για το πέρασμα των σκιών. Οι τόνοι πρέπει να περνιούνται με απαλό τρόπο και η πυκνότητα του χρώματος να είναι ημιδιαφανή. (Στο τέλος του κειμένου υπάρχει ένας βασικός πίνακας χρωμάτων με τους κωδικούς τους).

Οι φωτισμοί και οι σκιές όταν χρησιμοποιούμε ακρυλικά χρώματα (νερού) λειτουργούν με επίπεδα (layers), το ένα επάνω στο άλλο, τα οποία δημιουργούν το κόντραστ, τις διαβαθμίσεις, ένας τρόπος εντελώς διαφορετικός από τις τεχνικές των λαδιών ζωγραφικής που ουσιαστικά σκουπίζεις ή σπρώχνεις το χρώμα για να ομαλοποιηθούν οι χρωματικοί τόνοι μεταξύ τους.

Είναι σύνηθες το βασικό μας χρώμα να είναι πιο σκούρο από το αποτέλεσμα που θέλουμε να πετύχουμε. Είναι πολύ πιο εύκολο σαν τεχνική και λογική να ζωγραφίζεις περισσότερο το φως παρά την σκιά. Επίσης το ίδιο το βασικό μας θα αποτελέσει μια βαθμίδα σκιάς, χωρίς αυτό να σημαίνει ότι δεν θα μπούμε σε κάποιο στάδιο που θα χρησιμοποιούμε πιο σκούρα χρώματα. Επίσης σημαντικό ρόλο παίζει και το μαύρο υπόστρωμα που υπάρχει ήδη στο αρχικό σκετσάρισμα. Αν μπορούσαμε να γενικεύσουμε, θα λέγαμε ότι εάν είχαμε σαν σύνολο 6-7 στάδια φωτισμού, τα στάδια της σκίασης θα ήταν 3-4.

Στις παραπάνω τρεις αυτές φωτογραφίες έχουν ολοκληρωθεί αρκετά στάδια φωτισμού και σκίασης, ενώ λείπουν αρκετά χαρακτηριστικά του προσώπου, όπως τα μάτια. Ο λόγος είναι ότι χρειάζεται αρκετός χώρος ώστε να ομαλοποιώ τα χρώματα του προσώπου με σχετική άνεση και χωρίς να φοβάμαι να λερώσω συγκεκριμένες περιοχές. Μάλιστα συνήθως όταν είμαι πχ σε κάποιο στάδιο φωτισμού θα καλύψω και τα μάτια ή τα χείλη, καθώς βλέπω ένα σύνολο χωρίς επιμέρους λεπτομέρειες και αυτό που με απασχολεί είναι να διαβαθμιστούν οι τόνοι όπως πρέπει και να μην εμφανίζονται πινελιές. Εδώ θα πρέπει να σημειώσω ότι εντός των μίξεων τον χρωμάτων έχει προστεθεί ένα μικρό μέρος flow από την Josonja το οποίο κάνει το χρώμα λιγότερο έντονο και περισσότερο διάφανο κάτι που βοηθάει στο να αποφεύγονται σε κάποιο βαθμό έντονες αντιθέσεις, με κόστος περισσότερα περάσματα και χρόνο.

Όμως σε αυτό το στάδιο (ακόμα και αν είχαν βαφτεί λεπτομέρειες όπως μάτια, χείλη, φρύδια), μπορεί να φαίνονται οι διαβαθμίσεις τεχνικά άρτιες, το αποτέλεσμα όμως είναι κάτι εντελώς άψυχο.

Βαφή προσώπου

 Για να αποκτήσει ζωή το πρόσωπο και να γίνει ρεαλιστικό θα χρειαστεί να περαστούν διάφοροι χρωματικοί τόνοι με τη μορφή φίλτρων.

Τα φίλτρα αποτελούν μίξεις χρωμάτων έντονα διαλυτές και ουσιαστικά αποτελούν λερωμένο νερό. Δεν τα περνάμε όμως στην περιοχή που μας ενδιαφέρει με την μορφή wash ώστε να αποφεύγουμε το «λίμνιασμα» του χρώματος. Αφού πάρουμε μια ποσότητα, θα την αδειάσουμε σε ένα κομμάτι χαρτί (πχ χαρτί υγείας ώστε να ρουφήξει αρκετή ποσότητα) και έπειτα θα την περάσουμε απαλά από τα σημεία που μας ενδιαφέρουν. Λόγω της μικρής πυκνότητας του χρώματος θα χρειαστεί να κάνουμε πολλά περάσματα, όσα τουλάχιστον θεωρεί ο καθένας απαραίτητο.

Με τα φίλτρα λοιπόν μπορούμε να αλλάξουμε ή να προσθέσουμε κάποιους τόνους στην φιγούρα μας, να δώσουμε ενδιαφέρον ή να ομαδοποιήσουμε χρωματικούς τόνους και να κρύψουμε τυχόν πινελιές από προηγούμενα στάδια. Τα φίλτρα για δώσουν το κάτι παραπάνω θα πρέπει ήδη να έχουμε ένα καλό αποτέλεσμα, δηλαδή να τοποθετηθούν πάνω σε κάτι καλοβαμμένο. Στην περίπτωση μας χρησιμοποιήθηκαν κυρίως κόκκινοι και καφέ τόνοι.

Για να ανεβάσουμε το επίπεδο ρεαλισμού και δράματος στο πρόσωπο, προστέθηκε ιδρώτας, κάποιες ελιές και το σχετικό λέρωμα. Τα γένια βάφτηκαν τρίχα τρίχα και χωρίς να είναι κάτι δραματικά δύσκολο, απαιτεί υπομονή και μεθοδικότητα.

Τα γένια λοιπόν βάφονται με λεπτό πινέλο τρίχα τρίχα και δουλεύεται μια περιοχή μέχρι να τελειώσει πρίν πάμε στην επόμενη. Ανά 2-3 τρίχες πρέπει το πινέλο να καθαρίζεται και να παίρνουμε χρώμα ξανά. Χρειάζεται έλεγχο και πρακτική στην ποσότητα του χρώματος που θα έχει το πινέλο. Διορθώσεις γίνονται συνέχεια αναγκαστικά και θα χρειαστούν αρκετές ώρες μέχρι να έχουμε το τελικό αποτέλεσμα. Χρησιμοποιήθηκε Burnt Umber της Lifecolor με λίγο Flow της Josonja ώστε να αδυνατίσει το χρώμα και να γίνει λιγότερο έντονο.

Λεπτομέρειες στολής

 Στις φωτογραφίες αυτές βλέπουμε πως το βασικό μας Field Grey είναι αρκετά σκουρότερο από το αποτέλεσμα που θέλουμε να έχουμε τελικά. Επίσης όταν σε μια περιοχή υπάρχουν τμήματα όπως ζώνες, λουριά, διάσημα κτλ καλό θα είναι να βάφουμε από μέσα προς τα έξω, όσο τουλάχιστον είναι δυνατό και ανάλογα πάντα με την περίπτωση.

Εδώ λοιπόν αφού τελειώσαμε με το χιτώνιο, μετά βάφτηκε ο γερμανικός αετός, τα δερμάτινα τμήμα και έπειτα το κανάβινο λουρί. Όπως λερώθηκε το πρόσωπο με διάφορους γαιώδεις τόνους, έτσι θα πρέπει να συμπεριφερθούμε και με τα υπόλοιπα τμήματα. Ο βαθμός αυτών των εφέ είναι ανάλογο με την περίπτωση και ανάλογο με την αισθητική του καθενός.

Επίσης δεν χρησιμοποιήθηκαν «μεταλλικά» χρώματα σε μεγάλο βαθμό για τα μεταλλικά τμήματα αλλά κυρίως κλασικά χρώματα όπως γκρι, μπλε και άσπρο ώστε να μην φαίνονται πολύ έντονα στην κλίμακα.

Τελική εικόνα

Το άρθρο αυτό δεν αποτελεί ένα άρθρο λεπτομερών σταδίων, καθώς αυτό θα απαιτούσε πάνω από 150 φωτογραφίες, αλλά απλά μια γενική αναφορά στο βάψιμο του συγκεκριμένου μπούστου. Πιθανόν να μπορέσουμε να δούμε στο μέλλον μικρά step by step άρθρα διαφόρων θεμάτων όπως πχ πως βάφουμε τα μάτια σε διάφορες κλίμακες, δερμάτινα τμήματα διαφόρων τόνων κ.α.

Χρώματα που χρησιμοποιήθηκαν (Lifecolor κωδικός LC, Vallejo κωδικός VMC)

Flesh Tones

• Base: LC Matt Flesh 41 + LC Flesh 2nd Shadow UA712
• Lights: Base + LC Matt Flesh 41 +VMC Salmon Pink 835+VMC Light Flesh 928
• Shadows: Base + Flesh 2nd Shadow UA712 + Black LC02
• Filters: Light Red LPW32, Red Umber LPW33

Hair: Burnt Umber LC37, VMC Flat Earth 983, VMC Flat Flesh 955

Facial hair: Burnt Umber LC37

Eyes:

• White: VMC Light Flesh 928 + Matt White LC01
• Matt Light Blue LC09, Matt Red LC06, Matt White LC01, Matt black LC02

Field Grey

• Base: VMC Field Grey 830 + Matt black LC02
• Lights: Base + VMC Field Grey 830 + VMC Highlight Germ F. Grey 338 (panzer aces)
• Shadows: Base + a touch of Black LC02

Dark Green bands, collar, shoulder boards

• Base: Black LC02 + VMC Emerald 838 + LC Extra Dark Green UA 470
• Lights: Base + VMC Emerald 838
• Shadows: Base + a touch of Black LC02

Canvas Strap

• Base: VMC Canvas 314 + Burnt Umber LC37
• Lights: Base + LC Light Tan UA475 + White LC01
• Shadows: Base +Burnt Umber LC37 + Black LC02

Leathers

Leather Warm Shade UA 763, Brown Shade UA764, Reddish Tone UA765, Yellow-Ochre UA766